Наследие Джона Хьюза

Сегодня я спросила свою подругу, какие фильмы известного голливудского режиссера, сценариста и продюсера Джона Хьюза она когда-либо смотрела. "Ну... "Один дома", "Один дома-2"... и третью часть тоже, вроде, он снял..." - приблизительно таким был полученный ответ. Не спорю, все перечисленные моей подругой картины были когда-то невероятно популярны, да и сейчас не так уж и растеряли в своей актуальности. Стоит ли говорить о том, с какой завидной для многих других фильмов прошлого века регулярностью по российским телеканалам прокручиваются истории о мальчике, в одиночку останавливающем "липких"/"мокрых" бандитов? Думаю, это наследие Джона Хьюза, широко известное в нашей стране, может быть спокойно за свое выживание даже в такие сумасшедшие дни, когда бездарные кино-новинки штампуют, как на конвейере. 

Но есть несколько тенденций, которые меня ни на шутку удручают. Во-первых, большинство людей, которые - о, счастье! - слышали о Джоне Хьюзе, не знаю, по какой причине, но уверены, будто именно он сидел в режиссерском кресле данных проектов. Спешу огорчить: да ничего подобного! Будучи прекрасным и от природы одаренным режиссером, он занимал должность продюсера столь популярной истории о сорванце Кевине и приставучих грабителях. 

Именно из этого заблуждения вытекает следующая, еще более печальная тенденция: в России слишком мало число людей, которые знакомы именно с режиссерскими работами Джона Хьюза. А ведь он является одновременно сценаристом и режиссером таким шедевров голливудского кинематографа как "16 свечей", "Клуб "Завтрак"", "Выходной день Ферриса Бьюлера", "Кудряшка Сью" и, конечно же, "Ох уж эта наука!". Именно Джон Хьюз стал первым деятелем от кинематографа, который открыто, во всеуслышание, без купюр стал говорить о вечных  проблемах молодежи. Иногда он заставлял нас переживать, чуть чаще - от души смеяться, периодически - хвататься за голову, ведь в этих героях на экранах мы узнаем себя, в их судьбах - собственные жизни.

Джон Хьюз глубоко болел за молодежь своего времени, сочувствовал ей и всегда давал право высказаться, привнести в фильм что-то свое, наболевшее. Режиссер никогда не боялся позволять импровизировать на съемочной площадке, наоборот, даже настаивал на сиюминутном, незапланированном. Например, одна из самых запоминающихся сцен в фильме "Клуб "Завтрак"" (подростки из разных социальных слоев объявляют перемирие и искренне говорят о своих проблемах) явилась как раз результатом импровизаций актеров и произвела на кинокритиков неизгладимое впечатление.

Джон Хьюз обладал каким-то невероятным внутреннем чутьем на актеров, открывал никому не известные таланты, взращивал их, воспитывал. Именно он в свое время заметил ныне невероятно популярного Роберта Дауни-мл. и задействовал его в картине "Ох уж эта наука!". Именно Хьюзу стоит сказать спасибо за то, что он дал старт карьере Энтони Майкла Холла, который в будущем сыграет много интересных ролей в фильмах "Эдвард Руки-ножницы", "Джонни, будь хорошим", "Пираты силиконовый долины". В конце концов, Джон Хьюз помог раскрыться Эмилио Эстевезу, известному теперь режиссеру ("Бобби") и актеру ("Огни святого Эльма", "Молодые стрелки", "Путь")...

Все перечисленные мною фильмы, безусловно, достойны того, чтобы их помнили, ведь они невероятно искренние, местами ироничные, забавные, но, вместе с тем, несущие в себе что-то важное. И, конечно же, имя Джона Хьюза, столь мало известное в России среди рядовых любителей кино, должно оставаться на слуху...